| Entrance | Homepage | Current issue | Archives | Site Map | | A-Z index : Music Machines - Artists - Producers | Highlights : Music Machines - Artists - Producers | | Sutdios | Charts | Party Zone | Audio Interviews | Guests | ShopOnLine | Vintage Machines | Links | Xstras | e-mail | all About Future Style |

FUTURE STYLE
november 2000 issue 87



JIMI TENOR

Lassi Letho, detto Jimi Tenor (Tenor dal suo strumento preferito, il sax tenore; Jimi da Jimmi Osmond popstar degli anni '70) alias musicista, compositore, produttore, fotografo, stilista, regista .... I suoi interessi spaziano nella varie discipline nelle quali si cimenta realizzando costantemente prodotti 'non concenzionali'. Tra l'89 e il 92 ha realizzato quattro album con la sua industrial band Shamans, ma non era ancora il tempo di essere capiti. Quando si spostò dalla Finlandia (suo Paese d'origine) a Berlino incise l'ultimo album con gli Shamans. Proseguì per New York dove fu attratto dall'arte fotografica e dove produsse dei cortometraggi veramente particolari con il suo amico Jusu Lounela. Anche il suo stile musicale si muove in diverse direzioni: jazz ironico e rilassato, prodotto nel suo home studio, che sfocia nel primo album solo "Shakomies" per la label Shako di mr.Gronlund. Nel 95 Steve Beckett rimase affascinato da una performance di Jimi: lo portò alla WARP Records e uscì l'album "Intervision". Per la stessa etichetta sono poi usciti "Organism" (99) e Out of Nowhere" (2000) registrato in Polonia con una orchestra sinfonica. Cosa dice di se stesso Jimi Tenor ? "Il mio più grande talento risiede nella mistificazione, falsificazione, nel far credere alla gente che sono un genio anche se non lo sono affatto". Comunque, qualunque cosa dica di sé, il suo saper miscelare vari ingredienti musicali che vanno dal jazz al funk, al soul, alla techno e il modo di proorli dal vivo gli hanno garantito un buon seguito di fan 'alternativi' amanti del non convenzionale, desiderosi di provare emozioni camminando su sentieri poco frequentati. Alla fine del 99 Jimi ha sposato Nicole Willis a New York. Ora risiede a Londra, dopo aver vissuto diversi anni a Barcellona.

L'ultima sua "stravaganza" è il suo attuale tour (Sahko Night) in Italia con artisti della Sahko Recordings durante il quale presenta brani da "Impostor Orchestra" e da "City of Women" (Sahko Recordings, 2000). Sua moglie Nicole (voce) e la sua band (Chris Dawkins, chitarra; Simon Pearson, percussioni; Peter Shand, bass; Jimi Tenor, keyboard "beats" del DJ d'avanguardia (finlandese) Esko Routamaa.

Tour
Evento speciale LIVE WEBCAST:
01 Nov 00: Tenax, Firenze, Italy (www.dada.it/tenax)

02 Nov 00: Teatro Nuovo, Turin, Italy

03 Nov 00: Tunnel, Milan, Italy

04 Nov 00: Link, Bologna, Italy

05 Nov 00: Times Zones, Bari, Italy

09 Nov 00: Theatro, Graz, Austria

10 Nov 00: Posthof, Linz, Austria

11 Nov 00: The audioroom 5 party, Casanova, Vienna, Austria

25 Nov 00: Nordik Y2K Festival, Caen, France

08 Dec 00: Spot Festival, Arhus, Denmark

Jimi Tenor Gear

Akai S20 Alesis ADAT Boss DSD-2 delay/sampling pedal Casio CZ-101  Digitech rack effects Eko Rimini (Italian synth) Fostex Spring Reverb 3180 Hammond organ Korg KMX62 keyboard mixer Korg MS20 Korg Poly 6 Korg Poly 800 Korg Super Percussion

Novation BassStation Oberheim DX Rockman Delay Rockman Distortion Roland RS-09 Roland S-550 Roland TR-606 Roland TR-808 Tama Techstar Yamaha MIDI keybord Yamaha NS10s Yamaha QY20 Yamaha SU10

Discography - albums

2000 - Con Nicole Willis: Soul Makeover, Sähkö Recordings

2000 - City of Women 1, Sähkö Recordings

2000 - Impostor Orchestra: Heliopause, Sähkö Recordings

2000 Out Of Nowhere (songs: Out Of Nowhere, Hypnotic Drugstore, Paint The Stars, Pylon, Blood On Borscht, Backbone Of Night, Spell, Better Than Ever, Night In Loimaa, Call Of The Wild) , Warp Records

1999 Organism, Warp Records

1998 Venera EP, Warp Records

1997 Intervision, Sähkö Recordings

1995 Europa, Sähkö Recordings / Warp Records 1999

1994 Sähkömies, Sähkö Recordings

Discography - Singles

Spell: 2000, WARP Records

Total Devastation : 1999, WARP Records

Year of the Apocalypse: 1999, WARP Records

Sugardaddy / Take Me Baby: 1997, WARP Records (1. Take Me Baby, 2. Take Me Baby , 3. Sugardaddy, 4. House of the Beloved)

Sugardadd / Take Me Baby: 1997, WARP Records (1. Sugardaddy, 2. Take Me Baby , 3. Salo, 4. Outta Space)

Sugardaddy /T ake Me Baby 12" 1997, WARP Records (A1: Take Me Baby. The Swag, A2: Take Me Baby, AA1: Sugardaddy , AA2: House of the Beloved)

Sugardaddy: 1997, WARP/Rough Trade Records, RTD 126.3257.3

Sugardaddy / Part 2: 1997, WARP/Rough Trade Records

Outta Space 10" : 1997, WARP Records

Outta Space: 1997, WARP/Rough Trade Records, RTD 126.3254.3

Can't Stay With You Baby: 1996, WARP

Take Me Baby: 1996, WARP/Rough Trade Records

Jimi Tenor / Shamans:
1992 Fear of a Black Jesus
1990 Mekanoid
1989 Diktafon
1988 Total Capacity of 216,5 Litres

Filmography (regia, co-star etc.)

Dictaphone 1989

Television 1990

Diana 1991

Vera 1991

Unknown Gender 1992

promo video per Warp Records

Midsummer Night (con Tiina Shulezcy) 1997

script: Jimi Tenor; cinematography & directing: Sökö Kaukoranta

Painimies I 1992; co-directed con Jusu Lounela.

Dr. Abortenstein ; co-directed con Jusu Lounela.

Painimies II 1993; co-directed con Jusu Lounela.

Urinator 1994 30 min; co-directed con Jusu Lounela.

Sähkö The Movie1995; 45 min.

JIMI TENOR...... TOP..... archives index

by Gianni Bragante

La New Music International è da anni una delle realtà discografiche indipendenti. E' doveroso dunque fare quattro chiacchiere con il suo Presidente e fondatore, il siciliano Pippo Landro.

Exclusive FUTURE STYLE Interview (-P- & -C- 2000 Future Style)

Allora Pippo, si parte? Quando e come è nata la New Music ?

La New Music è nata nell'87: 13 anni fa! Ai tempi ero titolare di un negozio di dischi di importazione tra i più famosi in Italia: il Bazaar di Pippo. Posso dire con orgoglio che se la musica dance è scoppiata in Italia un po' di merito è anche di questo negozio dove sono passati tutti i più grandi dj italiani del tempo e tutta la musica più bella che arrivava dall'estero!

Pensi che il successo professionale possa averti cambiato in qualche modo o credi di essere rimasto la stessa persona ?

Tutti quelli che mi conoscono da tanti anni dicono sempre la stessa cosa quando mi incontrano: "ma non cambi mai, sei sempre lo stesso"…e via discorrendo. Evidentemente il successo professionale non mi ha cambiato, probabilmente sono diventato più sicuro e più forte nelle decisioni da prendere, ma questo fa parte anche della maturità e del potere che una persona acquista con gli anni!

Quale impressione dunque ritieni che gli altri abbiano di te?

Rispetto e stima; sono queste le cose che spero gli altri abbiano di me, e credimi non è facile averle nel nostro campo dove l'invidia e l'ignoranza (professionale) trovano un terreno fertile!

Credo che su questo punto tu abbia perfettamente ragione. A tuo parere quindi, valori come il rispetto, l'onestà e l'amicizia, esistono ancora nel mondo in cui viviamo e lavoriamo ?

Ho già risposto prima riguardo al rispetto, in quanto all'amicizia non dimenticare che io sono un siciliano e che per me la parola amicizia ha un grande valore. Per questo motivo posso dire di conoscere tantissime persone, ma ho pochissimi amici!

Pippo vive di solo "pane e musica" oppure coltiva anche altri interessi ?

Ho cominciato a suonare la fisarmonica a 7 anni; ho suonato in un gruppo che negli anni 60/70 era ai vertici delle classifiche; ho avuto un negozio tra i più importanti in Italia per la musica; ho girato tutto il mondo ascoltando tutti i tipi di musica; sono stato tra i più forti importatori di musica in Italia; i pochi momenti liberi che ho li passo in studio di registrazione sempre a contatto con musicisti, arrangiatori e produttori: credo che posso dire a ragione che "music is my life"!!

La tua ascesa professionale è sempre stata costante, non si ricorda un anno, da quando esiste, che la New Music non abbia avuto una Hit sul mercato. Per rimanere a periodi recenti, ci vuoi parlare degli ultimi due anni della tua azienda in termini di classifiche e di vendite ?

Effettivamente negli ultimi tempi abbiamo avuto diversi artisti con riscontri di classifica non solo in Italia, ma anche all'estero, basti pensare che abbiamo fatto un sacco di licenze in tutti i paesi: dico un po' di nomi: Neja (licenziata in tutta Europa e ai primi posti nelle classifiche di club in Spagna, Belgio, Francia e Ungheria); Lady Violet che credo sia una delle rivelazioni in Europa con dischi d'oro in Svezia, Danimarca, Belgio e Francia, ai primi posti in Spagna e in Austria, in uscita in Inghilterra e Germania; La Vania, una gradevole sorpresa nei club d'Italia e Ibiza ed in classifica in Francia, Spagna, Portogallo, Messico, Turchia, Ungheria; D.C. 2000 ai primi posti in Spagna e Portogallo, in uscita in Francia e Messico; Kimara Lawson con Stand up e ancora Silvie Lorraine, Clutch, ecc.

Attualmente quali sono gli artisti sui quali punti maggiormente ?

Senza dubbio Lady Violet e Neja sono le artiste sulle quali sto puntando per la conquista del mercato non solo nazionale ma soprattutto internazionale. Senza falsa modestia posso affermare che queste attualmente sono tra le voci più belle (e brave) del panorama dance italiano. In particolare Lady Violet esce in questi giorni con il singolo "Lovin You Baby" ed un album che sarà veramente una sorpresa per tutti! Ma voglio menzionare un nome su cui fare molta attenzione: "SOUL 'B'LUC, un duo di produzione formidabile che ti garantisco fara'parlare molto gli addetti ai lavori: parola di Pippo Landro!

Solitamente la Dance è un mercato di velocissimo consumo. Tu invece sei uno dei pochi che, nonostante il genere, riesci a dare credibilità all'artista ed a farlo durare più a lungo di una stagione. Perché in questo non sei imitato dai tuoi colleghi discografici (a parte qualcuno)? E' troppo difficile gestire un artista ?

Partiamo da un punto molto importante: io sono innamorato di questo lavoro! Sono un musicista ed amo la bella musica, gli artisti bravi, quelli che hanno delle qualità e non i bluff. A me piace molto costruire un progetto, fare crescere un artista partendo da zero e arrivare in cima alle classifiche: mi piace seguire l'artista e farlo crescere passo dopo passo, successo dopo successo. Purtroppo nel nostro lavoro è difficile gestire un artista perché capita spesso che molti di loro non appena raggiungono un po' di successo si montano la testa (o gliela fanno montare!) e credono di essere i più bravi ed i numeri uno… manca l'umiltà, non si rendono conto che questo lavoro è molto duro e ci vogliono molti sacrifici per potere essere veramente dei grandi artisti ed ecco perché scompaiono molto presto e non riescono a stare anni sulla cresta dell'onda.

Da un paio di anni hai deciso (molto coraggiosamente secondo me), di stampare e di promuovere anche musica italiana, Paolo Belli ne è un esempio. Che giudizio complessivo daresti oggi a questa operazione ?

Premesso che per me PAOLO BELLI è uno dei più grandi artisti italiani (chiedete a chi è andato a vedere un suo concerto!) sono convinto che prima o poi sfonderà nel mercato discografico di vendita e allora mi toglierò qualche sassolino dalla scarpa specie nei confronti di quelli che mi danno del pazzo perché Paolo è un grande showman ma non vende i dischi (così pensano loro). Riguardo la musica domestica, è veramente difficile emergere per un artista italiano perché raggiungere il successo non dipende solo dalla bravura dell'artista ma da tanti fattori e difficoltà che ci vorrebbe molto tempo a spiegare. Un giorno faremo una chiacchierata solo su questo argomento!

Tu fai parte della discografia indipendente da moltissimo tempo. Pensi in questo ambiente di avere già visto tutto o credi che sia possibile vedere ancora qualcosa ?

Credo di avere ormai tanta esperienza e di avere visto tutti i lati positivi e negativi di questo lavoro. Sinceramente penso che niente mi possa più meravigliare anche se c'è sempre da imparare nella vita…

Mi pare, se non erro, che tu abbia un passato da musicista. Che tipo di rapporto hai con i disc-jockeys e soprattutto cosa pensi (realmente) di loro.

Dopo tanti anni, molti in questo ambiente mi conoscono e sanno che per carattere sono un istintivo, uno che non accetta compromessi e che dico pane al pane e vino al vino, nel senso che dico a tutti in faccia quello che penso (creandomi per questo qualche nemico e qualche antipatia), quindi se un DJ o un produttore o un artista non è bravo glielo dico francamente senza mezzi termini, ma altrettanto francamente faccio gli elogi e stimo chi è veramente bravo.

Ultima domanda: rifaresti veramente tutto quello che hai fatto finora o se potessi, qualcosa la faresti in maniera diversa?

In generale sono molto contento di quello che ho fatto fino ad ora (spero di fare meglio e di più nel futuro) e non ho nessun rimpianto o pentimento: forse rifarei qualcosa con più diplomazia e ragionando un po' di più, ma…la politica non è il mio mestiere!!!

Pippo Landro...... TOP..... archives index

ROBERTO LUPPI

by Cindy Price

Roberto Luppi nizia a lavorare come DJ a 18 anni, passa poi al settore vendite in un negozio di dischi per DJs, poi ne apre uno suo (il Groove Dj Point di Modena). Nel frattempo lavora come producer cedendo le sue produzoni alle varie indipendenti di que periodo. L'ambizione è comunque sempre al suo fianco, così apre Nuova Peecker ed inizia la sua carriera di Editore e Discografico. Le cose alla Nuova Peecker si evolvono sempre più positiviamente e decide di vendere il negozio per dedicarsi a tempo pieno a questa nuova attività. Oggi la sua casa discografica (Molto S.r.l.) gli sta dando non poche soddisfazioni: possiede diverse label, tra cui ricordiamo I AM Records, Sound Division e la STIK RECORDS.

Exclusive FUTURE STYLE Interview (-P- & -C- 2000 Future Style)

Allora Roby..... puoi parlarci delle tue etichette ?

I Am è l'etichetta che stampa dance commerciale, da Airbag a Flickman. Sound Division è la label house, quella che si muove meno in effetti, ma solo per mosse importanti (ci saranno grandi nomi). Poi abbiamo la "gemma": STIK RECORDS. Sono orgoglioso di poter dire che Stik è attualmente una delle migliori techno Label Italiane, sempre più richiesta all'estero; ricevo sempre più interessanti proposte dal mercato americano, e questo per me rappresenta il realizzarsi di un sogno.

La Stik e' una label di nicchia, e con quali dinamiche ?

Beh, visto come sta andando il genere che tratta, non la definirei certo una label di nicchia. Comunque, credo che l'importante sia non fossilizzarsi mai. Intendo dire, che io mi baso su un'attenta osservazione dell'evoluzione della tendenza. Questo mi permette di stare al passo con i tempi, o magari, di prevedere il trend.

Hai in mente di creare un'etichetta per degli sperimentatori puri ?

E' stata appena concepita, assieme a Paolo Kighine, la Stik Minimalist, ma non dico di più.

Il catalogo di Nuova Peecker e' in espansione.... quali le strategie editoriali ?

Sono dell'opinione che l'unione faccia la forza. Amo le collaborazioni con i professionisti.

C'e' la possibilita' che dei buoni autori possano essere presi in esclusiva editoriale ?

Sicuramente. Fortunatamente tutto è possibile

Nel tuo Molto Recording Studio come e' strutturato lo staff fra musicisti, deejays, tecnici e art-directors ?

Come in tantissimi altri studi: c'è un bravo fonico, che lavora in studio tutto il giorno e quindi sa spremere le macchine al massimo. Gli altri collaboratori vanno e vengono.

Qual'e' il sistema digitale del tuo studio ?

Usiamo un PC pentium 3 600, corredato da Cubase VST, due Pulsar, una Scope, due A16, una Korg Triton, una Roland 5080, un AKAI S6000 e vari synth analogici ......

Sei spesso all'estero.... con chi stai operando in questa fase ?

Collaboro davvero con tante labels: non mi sembra corretto citarne solo alcune, nè mi sembra il caso di elencarle tutte.

Quali sono i produttori italiani a cui guardi con ammirazione ?

Alex Neri, Mauro Picotto, Gigi D'Agostino, Spiller, Florfilla e sicuramente i nostri cari Flickman, DJ Vortex e tutti i produttori che lavorano costantemente per Stik e grazie ai quali oggi sono qui.

In Italia i tuoi dischi da chi sono distribuiti ?

I vinili sono distribuiti dal simpaticissimo staff di Global Net di Napoli. Le compilations vengono invece affidate alle sapienti mani di Self, a Milano.

Come pensi di muoverti per l'imminente 2001 ?

Come sempre: in crescita

Pensi che sara' la Germania il futuro della tendenza ?

La Germania è il Presente della tendenza. L'Inghilterra è invece più anacronistica; un mercato più a sè stante. Il Futuro lo colloco in un altro continente: l'America

Che consigli dai ai nuovi produttori ?

Ci vuole coraggio, attenzione, ispirazione, e soprattutto continuità.

Musica a parte, quali sono i tuoi hobbies ?

Andare in barca e leggere i quotidiani.

ROBERTO LUPPI...... TOP..... archives index

by m.dm

E' un periodo di grandi impegni questo per Marco May, emergente protagonista della night-life italiana. Tra una serata e l'altra in giro per il Nord Italia trova anche il tempo di collaborare (come responsabile della Liguria e della Toscana) con Thedanceweb, sito specializzato in dance italiana. La sua storia professionale comincia nel 1993 quando debutta suonando la domenica pomeriggio alla Taverna Jori. Brucia le tappe, il ragazzo, ed un anno dopo lo si trova alle consolles di clubs quali il Lido Club, il Charlie ed il Genesi, tutti locali del levante ligure. Ma il vero clou nella fresca e prorompente carriera di questo dj, avviene nel 1998 quando il mitico Duplè di Aulla lo prende sotto la sua ala protettiva e si forma le ossa con la sapiente guida di Roland Brant, resident del locale, che ne segue la crescita sino alla primavera di quest'anno. Grazie all'esperienza acquisita e l'aver lavorato in un locale così importante gli si incolla addosso, il suo nome comincia a girare e le discoteche dove è possibile sentirlo si sprecano. Per fare qualche nome è possibile citare il Marabù di Reggio Emilia, il Tecnophobia di Alessandria, il Genux di Lonato (BS) e l'Imperiale di Pisa. Attualmente è allo Shock di Cuneo, dove mixa i dischi sotto la direzione artistica di Alex Mendicino. E' evidente che dopo tutte queste esperienze, al buon Marco il solo ruolo di dj non poteva che stare stretto. Eccolo dunque cimentarsi anche nei panni di produttore. Dopo "Typhoon" dello scorso anno, stampato sulla ex etichetta di Roland Brant (la Edison) e "Cobra" su Groucho, il suo prossimo singolo sarà pubblicato dalla Sigma Records, etichetta gestita dal gruppo Black Muzak e si chiamerà "Techno Wap".

Marco May...... TOP..... archives index

Un locale d'avanguardia dislocato su due livelli e progettato in modo da fondere perfettamente un design italiano di alto livello ad elementi tipici dell'ambiente altoatesino.

Il progetto del locale è stato curato da un gruppo di tecnici, fra i quali Ralf Dejaco.
Gli interni sono invece fruttodell'esperienza di Wainer Barbati...

..OGGI
Max ha tre anime: sala principale, privée e cocktaibar. Tre stimolanti ambienti, tre situazioni diverse in tre serate, diverse: mercoledì, venerdì e sabato.

MAIN ROOM
E' la sala principale, dallo stile particolare molto trendy, dove grazie agli effetti luce e ai giochi laser viene creata un'atmosfera avvolgente e molto coinvolgente. Completa l'opera la musica proposta con grande passione dai nostri dee jays Alessio B, Luciano Gaggia e Nisse.

COCKTAILBAR
Per fare due chiacchiere o festeggiare il compleanno sorseggiando uno degli ottimi cocktail del Max, miscelati con frutta fresca, immersi in un atmosfera tranquilla e rilassante, con un leggero sottofondo musicale.

PRIVEE

Situato al piano superiore, è un ambiente raffinato,caratterizzato dai contorni morbidi e dalle tinte soft. La proposta musicale, particolare e ricercata, è adatta alla clientela più esigente. E' inoltre possibile riservare il Max privée per la propria festa privata!

Max staff:

Klaus (the boss)

Markus (the boss)

Fabio V. (the director)

Devid, Art Director

DJs:

Lupo, techno, babato

L. Gaggia, revivals, mercoledì

Alessio B. , commercial, house, sabato

Nisse, commercial, venerdì

Beppe, 360° music, sabato

Andreino, hardcore, Megadrome

light jays: Lupacchiotto e Sergè

animation Mille e una Notte

MAX evento MEGADROME (the planet of hard-core and techno) THE JUBILEUM EVENT: 26.11.2000 dalle 14.00 alle 22.00 + after hours (location: !TOP SECRET!) Line up: PAUL ELSTAK (NL) - THE PROPHET (NL) RANDY - THE STUNNED GUYS - JAPPO - NICO & TETTA - ANDREINO - B.P.E. - SAVO - THE SERIAL KILLERS (A) - & more djs

BRIXEN (BZ) ---- Bressanone (Bz) ----- tel. (++39 )0472/802190

MAX CLUB..TOP.......... archives index

Miki inizia a far parlare di se come dj a cavallo tra il 1988 e 91 prima con il Bahia ed il Club 64 all'Elba ed in un secondo e piu concreto momento quando da solo suonava 12 ore nel leggendario club imperiale di Tirrenia (Pisa-Italu ).Il suo modo interpretativo di mettere i dischi,evolvendosi negli anni tra techno,elettronica,house ibrida e gusto per tutto cio' che e' deep e tribale (ambient,etnie...) si impose tra il 1990 e 1994 come il suono del tirreno.Nel 1992-93 in coppia con il dj Francesco Farfa diede vita al piu' importante fenomeno musicale degli anni 90 in discoteca,nel club Insomnia (Ponsacco-Italy),interagendo con alcuni dei piu' importanti djs del mondo (Lil Louis,J.Beltram,L.Garnier,F.Valentine,Roger S.) e dando vita al movimento techno-progressive. Il direttore della rivista Muzik, Ben Turner, allora giornalista per un'altra testata, li defini' scopritori di un nuovo modo di fare musica nei clubs.
Nel 1994 Miki,in coppia prima con il dj Stefano Bratti e poi con il dj Gabry Fasano, il vocalist Roberto Francesconi e gli organizzatori 585 (Simone e Daniele) crearono il fenomeno Jaiss (il famoso club con la scimmietta maya per logo) iniziando ad essere chiamato con continuita' anche all'estero (gia' nel 1991 Miki suonava ad Ibiza e soprattutto ai Raves della Cosmos Factory di Luc Bertagnol a Parigi), collezionando un numero di importanti esperienze in giro per il mondo. Sempre nel 1994 con un amico-organizzatore Raulo Giovannoni inventa il "The West" un after-hours unico nel suo genere,itinerante ed organizzato in posti a contatto con la natura; evento a scadenze non definite che lo vede tra i protagonisti della consolle fino ai giorni nostri.
Tra il 1995-97 partecipa a diversi "exogroove" (organizzazione Gabon) e "syncophate"(organizzazione M.Colombo) famosi after, piu' classici,nei clubs.Il 1995 e' un anno importante per Miki che si guadagna un posto tra i primi cento djs del mondo su MIXMAG unico italiano presente insieme a C. Coccoluto.Partecipa ad una tourne' in Giappone con George Morel della Strictly R. Records. MIKI suona 6 ore al MANIAC LOVE l'after hours piu' famoso di Tokyo con grande successo. La rivista LOUD lo intervista come vero e propio precursore della sci-fi techno.Nello stesso periodo suona in diversi party in INDOCINA, come al famoso Terras di Bali.Con Ricky le Roy e Gianni Parrini è al Torquemada di firenze. La stimolazione provocata da Miki a livello musicale è sempre stata motivo d'ispirazione per molti suoi colleghi ma solo dj Francesco Farfa non ha mai avuto problemi a dichiararlo.
A meta' 1999, dopo una decina d'anni d'esperienze in varie etichette discografiche ne apre una sua chiamata SUN GENERATION. La prima uscita su tale etichetta gia' diventa un disco importante e suonato da noti djs (CARL COX ha aperto il suo set al Dance Valley Event in Olanda nell'estate 99). La Sun Generation crea quindi subito interesse e dopo qualche mese inizia ad essere distribuita in diversi paesi del mondo.
Nell'estate del 2000 Miki partecipa ad importanti esperienze negli States (Atlantic City,Philadelphia, Seattle) ed esporta il "Satellite" a Parigi con la collaborazione di DJ SONIC presso l'OPA, uno dei club piu' esclusivi della capitale francese, ricreando un grande interesse di pubblico per il suo ritorno.
Attualmente e' resident al DISCO-IMPERIALE di Tirrenia il Sabato con i djs CIRO e DAMIEN e continua a partecipare ai più importanti eventi europei.

Estratti da un'intervista effettuata a radio FG ( Parigi ).

"... Vorrei un movimento piu' forte in Italia,piu' unione tra i djs,non dico il modello tedesco con Sven a capo (noi siamo italiani siamo mediterranei,una cosa diversa basata piu' su un evento come il THE WEST per esempio) esportandolo in tutto il mondo; io ho dato vita alla moltiplicazione iniziale delle situazioni in Italia,venendo via dall'INSOMNIA propio nel momento in cui dovevo solo raccogliere allori, ma ci stavo male perché il mio pensiero era già proiettato nel futuro ...allora alcuni mi presero per pazzo, soprattutto giornalisti di settore, ma alla base del mio credo c'e' la ricerca, il desiderio di espandere progressivamente l'avanguardia elettronica".

"... Il fatto e' che le avanguardie poi si scremano in tutti i campi e si trasformano in qualcosa di piu' quantificabile commercialmente; ....vedi Love Parade dove ti chiedono adirittura dei soldi per suonare in mezzo ad una strada promettendoti fatiscenti serate in club che poi non si realizzano mai; o Ibiza dove d'estate c'e' la coda di djs che ci vuole suonare,dove se ti va bene ti danno un milione ed il volo aereo con 6 scali oppure devi leccare il c... a questo o quell'organizzatore .... ho smesso d'andarci nel 98 .... era bello che ti chiamassero gli spagnoli e non l'organizzazione italiana che porta solo certi italiani.....ma che razza di mercato e'? Son sicuro che anche ad ibiza faranno rifunzionare il cervello e si ricorderanno della differenza,di come si divertivano e guadagnavano anche di piu' gli anni passati"

"...Prendi i settoriali stampa italiani, per esempio: sono uno dei primi DJ italiani ad aver partecipato ad eventi Usa; i settoriali mi hanno chiesto materiale inerente la mia partecipazione e poi non hanno mai pubblicato niente .... va qualcuno del giro commerciale e gli dedicano la PRIMA di copertina ! .... Ho un'intervista su un giornale di Tokyo e non so nemmeno che cosa hanno scritto, sicuramente cose positive ma è scritto in Giapponese !!"

Selected Clubs (Italy performances)
90-92 Imperiale (Tirrenia - LI )
91 Duple' (Aulla - MS )
92-94 Insomnia (Ponsacco - PI )
94-96 Jaiss (Sovigliana V. - FI )
96-97 Imperiale (Tirrenia - LI )
97-98 Taotec ( Figline V. - FI )
98 Imperiale (Tirrenia - LI )
98-99 Satellite c/o Jaiss (Sovigliana - FI )

Selected performances (outside Italy)
Cosmos Factory (Paris) , Space (Ibiza) Mozinor Rave (Paris), Dancefloor Syndroma Rave (Swiss), Terras (Bali), Heaven (London),,Magic Mushroom (Cambridge),,Labirinth (Zurich),, Mad (Losanna-CH),, ,Amnesia (Ibiza),, New York Club (Neuchate-CH),,Locomotive (Paris),,Pacha (Ibiza) Maniac Love (Tokyo-Japan),Leysin Dance Sensation (Leysin-CH),Love Parade (Berlin),Assemblee (Paris),Cool Fm (Instambul),
Horizon (Atlantic City-US,),Satellite c/o O.P.A (Paris) 

Miki Italy contact: fax (++39) 0532 56635

MIKI dj...TOP........ archives index

RestArt sono Isabella Colliva e Cinzia Donti e collaborano dal 1993 a progetti musicali comuni (electronica, colonne sonore, dance, jingles pubblicitari/sonorizzazioni) nel loro Waterfall Studio di Roma. 

Jingles pubblicitari/sonorizzazioni:
Nel 1993 pubblicano un CD per il repertorio editoriale della Fonit Cetra con lo pseudonimo Beegirls. Oltre a produrre musiche di altro genere, negli anni successivi pubblicano a loro nome ulteriori CD di sonorizzazioni e jingles pubblicitari con la Flipper Music/Primrose Music: nel 1996 Street Dancing (genere acid jazz/trip-hop); nel 1997 Dance-Hip Hop-Funky; nel 1999 Ethnofever (world music); nel 2000 Adrenaline Beat (electronica/big beat/club dance). 

Dance: 
Nel 1994 sono compositrici e autrici di I Won't Change Your Mind di Newmill pubblicato dalla New Music (XII posto nella classifica di "TV Sorrisi e Canzoni"); pubblicano Easy Love con lo pseudonimo Dont'Y Girl (sempre per la New Music). Nel 1995 Wild con lo pseudonimo di Tatou (per la Discomagic). Nel 2000 producono il Gayllennium Remix di "Dark Room" di Luca Silenzi e il remix di Nessuno mi può giudicare, cantato da Vladimir Luxuria e eletto "Inno Ufficiale" del World Pride 2000. 

Elettronica/colonne sonore: 
Nel 1996 la CMS Music di Colonia pubblica il loro CD di genere intelligent techno Between Traffic Lights And Globe Interconnection con lo pseudonimo Jumper (acquistato ora dall'etichetta MI Records di Berlino e distribuito in Italia dalla Dream City). Il CD riscuote critiche positive dalla stampa tedesca e gli elogi di Klaus Schulze che scrive per loro una presentazione da includere nella cartella stampa. Un'intervista dettagliata è stata pubblicata sulla rivista tedesca Keyboards (by Albrecht Piltz).
Nel 1998 RestArt pubblicano Urbana Meditazione con l'etichetta CNI. Il CD include tre brani tratti dalla colonna sonora di Viol@ (film partecipante nel 1998 alla 55ma Mostra d'Arte Cinematografica di Venezia) interamente composta da loro. 
Nello stesso anno compongono le musiche di "A-B:Anoressia-Bulimia", trasmissione radiofonica a ciclo chiuso in onda su RAI International.
Nel 1999 Teresa De Sio include il loro brano RestArtarant nella compilation "La notte del dio che balla" da lei ideata e pubblicata dalla CNI. 

Al momento: 
RestArt lavorano alla produzione del loro nuovo CD di electronica e a vari jingles/sonorizzazioni.

 DISCOGRAFIA

ELETTRONICA

Urbana Meditazione - RestArt
(contiene 3 brani tratti dalla colonna sonora di "Viol@") (Label: Compagnia Nuove Indye)

La musica delle RestArt si è adattata alla perfezione alle esigenze di una colonna sonora: raffinati timbri elettronici, ritmiche ipnotiche, suggestioni surreali, atmosfere etniche, ma anche ritmi corrosivi, melodie e testi provocatori. Una ambient music raffinata e dal fascino onirico (Pietro D'Ottavio, La Repubblica )

Urbana Meditazione possiede tutte le caratteristiche di un album contemporaneo di musica elettronica - soprattutto, una grande CARICA (Albrecht Piltz, Keyboards)

Musica elettronica nel senso più lato della terminologia, suoni che trascendono etichette e stereotipi. Una finissima tessitura digitale che intarsia la totalità del compact, un battito techno sensuale e costante che non ci abbandona mai. Urbana Meditazione, disco della nostra era (Michele Dicuonzo, StradaNove )

Elaborano abilmente l'energia e la vibrazione della città di Roma, in costante pulsazione. Questo album è talmente ricco di suoni e di idee sonore da far credere che le due musiciste non facciano altro che "smanettare" dalla mattina alla sera sui loro sintetizzatori. Un divertimento uditivo assoluto, soprattutto per i fans della musica elettronica "altra" (Sylvia Sommerfeld, Schalldruck )

Between Traffic Lights and Globe Interconnection - Jumper (Label: CMS Music)

Mi congratulo con le due musiciste italiane! E' il disco migliore di musica elettronica prodotto da donne che io abbia ascoltato dai tempi di Anne Clark (Klaus Schulze, 5/96)

Due donne di Roma che hanno tutte le potenzialità per inaugurare una nuova era della musica elettronica. Evidentemente, è esploso un cosmo ricco di idee; le schegge si liberano dinanzi all'occhio interiore dell'ascoltatore e sta a lui ricomporle per creare un nuovo insieme (lbrecht Piltz, Keyboards 5/96)

Hanno tutte le carte in regola per indicare nuovi percorsi nella musica elettronica. Una musica geniale, allegra, vitale, ricca di fantasia, calda ed erotica. Obbligatorio per tutti i fans dell'elettronica ambient (Syvia Sommerfeld Schwingungen-Club Fanzine 6/1996)

Un buon disco di musica elettronica quasi sempre supportato da ritmi sostenuti e melodie sottili, fatto col cuore da due fanciulle che immagino chine sul computer e sulla tastiera, per riscattare millenni di uncinetto (Mixo, Rockstar 2/97)

Un'alternativa valida alla trance, ormai irrigidita su sé stessa (Matthias Schaffhäuser, Prinz Köln 7/96)

Un esempio da seguire per tutte le ragazze musiciste. 
Musik Research Team, Future Style nternational Future Shock Magazine 11/96)

DANCE
I won't change your mind - New Mill --Label: New Music
Easy Love - Dont'Y Girl--Label: New Music
Wild - Tatou-- Label: Discomagic

JINGLES/ SONORIZZAZIONI
Street Dancin'  ---Label: Primrose
Dance Hip Hop Funky ---Label: Primrose
Ethnofever ---Label:Primrose
Ethnofever ---Label:Primrose
Adrenaline Beat ---Label: Primrose

ReStart.. TOP..... archives index

GIULIANO SAGLIA

 by Stefy Clarke

 "DICIAMO CHE, PER ESSERE BREVI, DA DEE JAY SONO DIVENTATO PRODUTTORE, PASSANDO ATTRAVERSO IMPIEGHI IN ETICHETTE INDIPENDENTI, FINO ALLA DIG IT (SOCIETA' FONDATA CON ALTRI SOCI). DISTACCATOMI DALLA DIG IT (DOVE MI OCCUPAVO DEI RAPPORTI INTERNAZIONALI) HO RICOMINCIATO A PRODURRE E, UN PO' PER BRAVURA E UN PO' DI FURTUNA, CON FARGETTA & FAROLFI HO PRODOTTO IL BRANO "FEEL IT", "IF YOU BUY THIS RECORD" E L'ALBUM. CON QUESTO EVENTO MI SONO RIPROPOSTO SUL MERCATO DANCE E ... IL RESTO E' STORIA DI OGGI".

Exclusive FUTURE STYLE Interview (-P- & -C- 2000 Future Style)

Arriva per tutti il momento di mettersi in proprio, nel tuo caso e come e quando e' avvenurto?

IO MI SONO MESSO IN PROPRIO QUANDO E' NATA LA DIG IT, CREDO CHE PER OGNUNO DI NOI ARRIVI IL MOMENTO DI FARE QUESTA SCELTA, NON PUOI ESSERE DIPENDENTE TUTTA LA VITA SE VUOI FARE IL PRODUTTORE, O COMUNQUE SE INTENDI CONSOLIDARE LE TUE IDEE.

Brioche esattamente come si pone nel panorama musicale?

LA BRIOCHE E' UNA SOCIETA' NATA DOPO IL DISTACCAMENTO DALLA DIG IT CON ROBERTO CIBELLI, SIAMO PARTITI IN SORDINA, I NOSTRI OBIETTIVI SONO QUELLI DI AVERE UNA DIMENSIONE PURAMENTE COMMERCIALE PER QUANTO RIGUARDA L'ACQUISIZIONE DEI PRODOTTI O DELLE PRODUZIONI FATTE CON ALTRI PARTNER.

In che modo si sviluppa il vostro iter editoriale?

IL LAVORO EDITORIALE E' MOLTO DIFFICILE E BISOGNA ESSERE MOLTO ACCORTI E PRECISI, SIAMO AMMINISTRATI DALLA WARNER, LA QUALE CI DA' UN APPORTO NOTEVOLE, CONFERMO CHE QUALCHE VOLTA SIAMO PIU' INTERESSATI AL COPYRIGHT CHE AL MASTER, PERCHE' SVOLGIAMO UN'ATTIVITA' DI PROMOZIONE IN ITALIA E ALL'ESTERO CHE DI GIORNO IN GIORNO CI DA' BUONI RISULTATI

Parlaci delle etichette e della loro settorialita'....

L'ETICHETTA "SOUNDS GOOD" E' L'UNICA ETICHETTA (PER IL MOMENTO) DELLA BRIOCHE LA QUALE SI IDENTIFICA IN PRODOTTI DANCE COMMERCIALI. L'ETICHETTA"LOLLIPOP" RAGGRUPPA TUTTI I BRANI CHE NOI ACQUISIAMO IN LICENZA DEGLI ANNI '70 E 80' E CHE STAMPIAMO IN VINILE.

In questo momento il team da chi e' composto e quali i ruoli ?

L'AZIENDA OLTRE A COMPRENDERE I DUE SOCI SI AVVALE DI SIMONA CALORI (EX V2) LA QUALE CI COORDINA IL LAVORO SETTIMANALMENTE IN PIU' ABBIAMO DELLE CONSULENZE ESTERNE DAI VARI DEE JAY.

Pensate di mettere a disposizione dei giovani produttori anche uno studio di incisione?

ABBIAMO GIA' PROVVEDUTO A QUESTO, IL PROSSIMO ANNO AVREMO A DISPOSIZIONE 2 STUDI PER POTER DARE LA POSSIBILITA' A CHI HA IDEE DI POTERLE SVILUPPARE.

Lo studio sara' full-digital o si avvarra' anche di preziose macchine analogiche ?

IO AMO LE MACCHINE ANALOGICHE, ANCHE SE LO STUDIO SARA' DIGITALE CI SARANNO LE MACCHINE ANALOGICHE.

Quali i vostri partners stranieri sia nel ruoli di licenzianti che di licenziatari ?

NON ACQUISIAMO LICENZE, VORREMMO TENERE LE ENERGIE PER I PRODOTTI DI NOSTRA PROPRIETA', FONDAMENTALMENTE UNO DIVENTA TUO PARTNER NEL MOMENTO IN CUI E' INTERESSATO AD UN TUO BRANO, DOPO POTREBBE FINIRE TUTTO.

Qual'e' la tua opinione sulla TENDENZA dell'anno a venire ?

SI E' SEMPRE PARLATO DI NUOVE TENDENZE, SUBITO DOPO IL MIDEM, O DOPO IL POP KO; PER QUANTO MI RIGUARDA CI VUOLE UNA BELLA CANZONE.

Brioche produrra' compilation, album tematici o preferira' puntare sui singoli ?

IN QUESTO MOMENTO PENSIAMO AI SINGOLI

Come vedi le nuove societa' informatiche del tipo Musix (by Tiscali) del tutto basate sul Downloading ?

SONO IL FUTURO

Ritieni che in un futuro non tanto remoto una buona parte della musica verra' distribuita digitalmente ?

SICURAMENTE

Quanto e' il tempo che riesci a dedicare alla tua simpaticissima famiglia ?

PURTROPPO POCO

Quali le regole base perche' un disco di tendenza possa funzionare ?

NON C'E' UNA REGOLA DI BASE, CI VUOLE UN'IDEA

Hai delle preferenze in fatto di networks ?

MI PIACE IL PALINSESTO DI DEE JAY, E ASCOLTO VOLENTIERI ITALIA NETWORK E DISCORADIO

Molti produttori possono contattarti per ......... ?

SE HANNO DELLE IDEE DA SVILUPPARE O DEI PRODOTTI PRONTI DA COMMERCIALIZZARE

I vostri progetti per il domani ........

STIAMO LAVORANDO SUL PROGETTO "LADY" CHE IN ITALIA POCO SI E' SENTITO MA IN FRANCIA HA VENDUTO CON IL PRIMO SINGOLO 600.000 COPIE ED ORA E' PRESENTE IN AMERICA CON COLUMBIA ED USCIRA' IN INGHILTERRA CON SONY A GENNAIO.

GIULIANO SAGLIA... TOP..... archives index

FUTURE STYLE
november 2000 issue 87

AKG WMS 40 Sistema di Radiomicrofoni

Il nuovo sistema di radiomicrofoni della AKG offre elevate prestazioni audio senza interferenze nelle banda UHF ed un ottimo rapporto qualità prezzo.

Il WMS 40 è ideale per i piccoli palchi, i club, i centri di culto, e le palestre. Questo sistema opera nelle bande UHF usando dei filtri SAW molto selettivi, che eliminano le interferenze e consentono un'ottima resa audio anche in condizioni molto difficili. Il sistema, grazie anche all'adozione di una frequenza fissa, è estremamente semplice da usare ed è disponibile in due configurazioni: una composta dal microfono/trasmettitore a mano HT40 ed il ricevitore SR40; l'altra dal trasmettitore tascabile PT40 per l'uso con vari microfoni AKG o con strumenti elettroacustici.

Il ricevitore SR40 è montabile a rack, ha lo squelch regolabile, indicatori di ricezione RF, interruttore On/Off e mute. Possiede inoltre un controllo di livello di uscita dal panello anteriore ed è fornito di connessioni XLR bilanciate e Jack sbilanciate.

Il microfono/trasmettitore a mano HT40 ha la stessa capsula del microfono AKG D880, per un'alta qualità audio. L'antenna è integrata nell'alloggiamento, per protezione e per aumentare il suo raggio d'azione. E' fornito di controlli interruttore On/Off, Mute ed di indicatore del livello delle batterie. Ha una striscia colorata removibile per l'identificazione della frequenza ed una autonomia fino a 30 ore con due batterie AA (1,5 V).

Il trasmettitore tascabile PT40 è robusto e leggero nello stesso tempo, grazie al suo alloggiamento in plastica. Il connettore mini-XLR ne permette l'uso con tutti i microfoni tipo "L" della AKG, inclusi il C417L, il C419L, il C420L e il CK77L. Con l'aggiunta del cavo MKG/L, è possibile inoltre connettere al PT40 qualsiasi strumento elettroacustico. La banda audio passante è estesa per ottimizzare l'utilizzo con chitarra o basso. I controlli includono interruttore On/Off, Mute, livello di ingresso, selettore di tipo di ingresso LINE/MIC ed è fornito díindicatore di livello delle batterie. Come l'HT40, il PT40 opera fino a 30 ore con due batterie AA.

La gamme di frequenza disponibili per il WMS 40 sono da 710MHz e 865MHz (FM). La larghezza di banda è: da 40Hz a 20kHz, distorsione armonica totale 0,8%, il rapporto segnale/rumore è 103 dB (misurato in classe A).

AKG Italy: Generalmusic -Tel. +39-0541-959511 

AKG WMS 40....... TOP..... archives index

L'ART Pro Channel è l'ultimo nato in casa del famoso costruttore di processori di dinamica valvolari. Gli ingegneri della ART hanno combinato in un unico prodotto le migliori caratteristiche del Pro MPA, Pro VLA e del Tube EQ, creando un prodotto dall'ottimo rapporto qualità prezzo. Il PRO channel ospita al suo interno molte innovazioni introdotte dalla ART nell'ambito della registrazione professionale e home, compresa l'aggiunta di un circuito Mu Variable nel modulo di compressione. Questo tipo di circuitazione è una caratteristica fondamentale in molti compressori-limitatori broadcast vintage che ora sono valutati molti milioni nel mercato dell'usato hi-end. Questo tipo di circuitazione permette di ottenere una compressione estremamente veloce, aggressiva, dinamica e lineare. Il PRO Channel permette di selezionare tra la compressione Ottica\Valvolare o quella Mu Variable. L'equalizzatore parametrico ha il fattore Q selezionabile sulle due bande medie. Come tutti gli altri elementi del Pro Channel, questa opzione è stata messa a punto dagli ingegneri del suono degli studi più importanti dell'industria discografica

Scheda tecnica:

Dimensioni	165mm D x 482mm W x 89mm H
Peso	5,4 kg
Massimo guadagno	Da XLR a XLR: 83dB
	Da 1/4î a 1/4î: 65dB
Range dinamico	>100dB (20-20KHz)
Risposta in frequenza	Da 10Hz a 20KHz (± .5dB)
Low-Cut Filter	Variabile; da -3dB@10Hz a 250Hz
Connessioni Input/Output	XLR bilanciate & 1/4î sbilanciate
Connessioni di Insert	1/4î sbilanciate
Impedenza díingresso	1.67k ohms (XLR), 1M ohm (1/4î)
Impedenza díuscita	600 ohms (XLR), 300 ohms (1/4î)
Massimo livello in ingresso	+15dBu (XLR), +21dBu (1/4î)
Massimo livello in uscita	+27dBu (XLR), +22dBu (1/4î)
Rumore díingresso equivalente	-130dBu (XLR a XLR, pesato in classe ëAí)
Phantom Power	+48v DC (selezionabile)
Compression Ratio	Variabile: da 2:1 a >10:1
Attack Time	Fast: 2ms (ottica), 0.5ms (vari-mu) Slow: 15ms (per 20dB di compressione)
Release Time	Fast: 300ms, Auto: 100ms-3sec
Massimo rapporto di  Compressione	30 dB (ottica), 23dB (vari-mu)
Equalizzatore	Low Shelf: 40Hz/120Hz selezionabile
	Low-Mid: Sweepable da 20Hz a 200Hz/ 200Hz a 2KHz
	Low-Mid Q: Wide/Narrow selezionabile
	High-Mid Sweepable: da 200Hz a 2KHz/ 2KHz a 20KHz
	High-Mid Q: Wide/Narrow selezionabile
	High Shelf: 6KHz/18KHz selezionabile
Boost and Cut/Frequency Band	±12dB (wide), ±20dB (narrow)
Distorsione armonica totale	<0.1% (typica)
Valvole	Selezionate a mano
Power Requirements	220 230 VAC, 30W

Caratteristiche:

Unità di registrazione professionale Micro/Linea
Tre moduli indipendenti: Preamplificatore valvolare, equalizzatore valvolare, compressore selezionabile valvolare/ Variable Mu
Potenziometri di precisione
VU Meter selezionabile (mic/pre out, compressore out, Main Out)
Controllo a LED delle caratteristiche della valvola e della riduzione del guadagno
Ingressi ed Uscite bilanciate XLR e sbilanciate con connettori 1/4"
Punti di Insert tra Preamp e Compressore, tra Compressore ed Equalizzatore
Valvole selezionate a mano

Applicazioni:

Registrazione professionale in studio, Project Studios e Home Studios
DI Box per strumenti
Applicazioni LIVE (FOH)
Digital Audio Workstations & Computer Recording
MIDI Recording and Samplers
Sovrapposizioni vocali, Broadcast, Editing e Mastering 

AKG Italy: GeneralmusicTel. +39-0541-959511 

ART PRO CHANNEL...... TOP..... archives index

EMU Planet Earth...... TOP..... archives index

FUTURE STYLE
november 2000 issue 87

ESO STAR mixer rack 19" da installazione, con set di uscite bilanciate

INGRESSI
- Cinque Canali d'ingresso
- Connessione simultanea di tre piatti, quattro linee stereo (es. CD players) e due microfoni.
- Ch 1 è DJ mic con Talkover, connessione XLR bilanciata con contatti dorati
- Ch 2 è Mic/Line per ingressi linea stereo (RCA) o microfono (Jack bilanciato)
- Ch 3,4et5 per ingressi phono o linea stereo (RCA)
- Preascolto con indicazione sul VU meter per regolazione del guadagno
- Tutti gli ingressi phono e mic hanno uno switch ausiliario per essere utilizzati come Linea 2.

 USCITE
-Tre uscite stereo separate
- Uscita Main Mix, con volume variabile con controllo rotativo; connettori RCA sbilanciati e bilanciati XLR con contatti dorati.
- Uscita Monitor, con volume variabile con controllo rotativo; connettori RCA sbilanciati.
- Uscita Tape Out fissa a O dB, con connettori sbilanciati RCA
- Uscita Cuffia con controllo rotativo per il preascolto
- Le uscite possono essere attenuate mediante un preset interno a DIP-switch.

ALTRE CARATTERISTICHE
- Tutti i fader ed i pot rotativi sono di qualità professionale
- Crossfader da 60mm selezionabile si canali con tasti A / B
- Controllo di guadagno su tutti i canali di ingresso
- Sezione EQ a tre bande su tutti i canali di ingresso: +9/-9db a 70hz(shelf), 900hz(peak/dip) e 10khz (shelf)
- Sezione effetti crossfader con kill switches e trasform/cut
- Pot rotativi per le funzioni di non-mix
- VU meter a 12 LED per Main Mix (stereo) e prascolto
- Alimentatore esterno professionale bilanciato +15 - 15 V

Italy contact : Necklace srl
Via Coriano, 58
Gros Rimini - Blk 92/I
I 47900 RIMINI
ITALY
tel. (+39) 0541.30.71.85 fax. (+39) 0541.30.82.66
www.esodj.com - sales@esodj.com

ESO STAR...... TOP..... archives index

FUTURE STYLE
november 2000 issue 87

Event EZbus Midi controller

EZbus: lessibilità di gestione, qualità audio e implementazione delle varie tipologie dei media richieste dalla attuale tecnologia nella registrazione digitale. Con EZbus è possibile registrare direttamente su computer connettendolo semplicemente alla porta USB senza la preoccupazione di complicate procedure di installazione. Mentre state effettuando il vostro mix, è sufficiente la semplice pressione di un tasto per trasformare l'EZbus in una potente superficie di controllo via MIDI in cui ogni fader, pulsante o potenziometro può essere utilizzato e configurato per controllare i vari comandi all'interno del vostro sequencer software preferito. Inoltre l'EZbus può essere considerato un vero "Studio portatile". Dopo averlo usato in studio è possibile portarlo facilmente "on stage" e richiamare al volo diverse configurazioni. Come mixer indipendente permette di usare i suoi effetti interni e fornisce 4 send per il collegamento di board esterne. Collegando le ottiche ADAT all'interfaccia audio (Pulsar, SCOPE /SP ecc.) EZbus diventa un convertitore esterno di elevata qualità professionale.

Caratteristiche tecniche
Controller MIDI: un semplice tasto trasforma EZbus in una potentesuperficie di controllo per il tvostro software favorito.
• tutti i fader, pulsanti, potenziometri sono completamente programmabili per l'invio di dati Controller MIDI attraverso l'USB e le due uscite MIDI dedicate
• sono inclusi i preset per Cubase VST (Mac/PC), Logic Audio (Mac/PC), Nuendo (PC) e Cakewalk (PC) per il controllo delle più importanti funzioni di mixaggio. Controllo completo via MIDI dei sistemi Pulsar/Scope SP
• pulsante Localize per passare istantaneamente tra modalità mixer e controller MIDI
• quattro modalità selezionabili di risposta dei fader
• ruota jog/shuttle per il controllo degli spostamenti all'interno dei sequencer e per i dispositivi MMC
• impostazione e richiamo di otto punti di locazione

Mixer digitale
Utilizzabile sia in studio che dal vivo: configurazioni richiamabili, effetti interni , 4 send .... o come convertitore esterno per la tinterfaccia audio (Pulsar, Scope) che magari già possedete.
• otto canali audio principali
• quattro canali audio virtuali
• quattro ingressi analogici multipli; accettano sino a tre sorgenti indipendenti per canale
• EZbus Audio Routing Matrix; per un routing incredibilmente flessibile
• EQ a 4 bande su ciascun canale principale e sul Main Mix
• effetti dinamici programmabili (compressore/expander/gate) su ciascun canale principale e sul Main Mix
• mute e solo su ciascun canale audio principale
• possibilità di salvare 32 snapshot interni di tutti i parametri del mix e de sistema
• due return mono e uno stereo usabili come input aggiuntivi
• 4 send per canale assegnabili indipendentemente pre o post fader
• supporta risoluzioni e frequenze multiple sino a 24 bit/96kHz
• funzione AudioAlert per notificare qualsiasi tipo di errore
• gli output delle ottiche ADAT funzionano come direct out dei canali principali

Interfaccia audio
Collegandosi alla porta USB si può usare subito l'EZbus come un vero sistema di HD recording.
• 18 ingressi analogici (16 ingressi linea TRS bilanciati, 2 pre microfonici con alimentazione phantom, 2 ingressilinea per strumento)
• convertitori A/D-D/A a 24 bit/96kHz
• I/O ottiche ADAT e S/PDIF
• ingresso coassiale S/PDIF
• due uscite coassiali S/PDIF indipendenti
• otto uscite analogiche indipendenti (Main Mix L/R, Aux L/R, Sends 1 e 2, uscita cuffie L/R)
• registrazione audio a 24 bit/96kHz tramite USB su computer Mac e PC
• due porte MIDI indipendenti
• uscita Word clock
• ingresso jack per pedale programmabile (punch-in, avanzamento mix, ecc.)
• collegabile a "caldo", nessuna configurazione di IRQ (basta collegare e lavorare)

Event Italy: MidiMusic :-tel.(++39) 0113185602

Event EZbus...... TOP..... archives index

FUTURE STYLE
november 2000 issue 87

FOSTEX - D824, D1624 Multitrack Hard Disk Recorder

I registratori su Hard Disk D824 e D1624 sono la risposta di FOSTEX alla crescente richiesta del mercato di  registratori a 24bit/96kHz. Questi nuovi registratori usano il Format FDMS-3 versione 2 (upper compatibile), che offre 5 formati di registrazione: 16bit/44.1kHz, 16bit/48kHz, 24bit/44.1kHz, 24bit/48kHz, e 24bit/96kHz. Sono disponibili livelli di UNDO multipli, Copia/Incolla tra programmi, e un tasto specifico per ALL INPUT. E' disponibile una Porta RS422 sul pannello posteriore per utilizzare il protocollo P2. Si può aggiungere la Timecode card di Sincronizzazione (mod. 8345) per Video Editing ; la I/O Card bilanciata opzionale (mod. 5042 per D824 e mod. 5043 per D1624) per avere l'acquisizione dei segnali analogici tramite ingressi bilanciati. E' inoltre disponibile la card di I/O digitale AES/EBU a 8 canali (modello 8350) .

Caratteristiche Tecniche:

3,5" E-IDE Hard disk removibile da 10GB, Registratore con 8 + 16 tracce (D824) e 16 + 8 tracce (D1624); 1.880 minuti per traccia a 16bit/44.1kHz Compatibilità 24bit/96kHz non compresse (8 tracce con D1624); 578  minuti per traccia a 24bit 96kHz su HD a 10GB 

Sovra-campionamento 128x tipo 24bit AD/DA (AD: AKM5393, DA: AKM4393) 

5 formati di registrazione: 16bit/44.1kHz, 16bit/48kHz, 24bit/44.1kHz, 24bit/48kHz, e 24bit/96kHz 

Registrazione e riproduzione analogiche simultanee su 8 tracce (16 tracce sul D1624), registrazione digitale su interfaccia ADAT 

I dati di Song possono essere salvati e caricati come file ".WAV"  su dischetto formato DOS o con interfaccia SCSI 

Backup ad alta velocità su qualsiasi supporto SCSI esterno 

Nuovo sistema di gestione del disco, FDMS-3 ver.2, che usa soltanto le parti registrate sul Disk per più efficiente registrazione multitraccia 

Funzione TRACK EXCHANGE per cambiare una traccia addizionale con una traccia principale 

Editing ad alta velocità con le funzioni Copia/Incolla, Sposta/Incolla, Cancella con 99 livelli di Undo. E' possibile Il Copia/Incolla tra diversi programmi 

UNDO Multipli senza limitazioni (dipendente dallo spazio non usato sull'HD), funzione Chrono-Select UNDO per cercare per mezzo delle informazioni di ora e di data, quando è stata eseguita una modifica 

Funzione di Duplicazione di Programma per copiare una Song intera 

Funzione ALL INPUT per controllare tutti i segnali di ingresso contemporaneamente 

Funzione ALL READY per attivare tutti i canali con una singola operazione 

Funzione Audio Scrub con display di Envelope. LíAudio Cueing è possibile con lo Shuttle Wheel oltre al normale Digital Scrub con Jog Wheel 

Funzione GRAPHICAL PREVIEW per trovare con precisione un punto di edit 

+/- 6% controllo di intonazione in gradi di 0,1% 

Memoria con 6 punti di edit e 100 punti di riferimento 

Funzione DIRECT LOCATE con i tasti PREV e NEXT, per trovare automaticamente i 100 punti di riferimento organizzati automaticamente in ordine cronologico 

PUNCH IN/OUT automatico con funzione "Rehearsal", AUTO RTN/PLAY, LOCATE ABS 0, e LOCATE REC. END per trovare la fine di un programma 

24-ore Offset di Midi Time Code(MTC), funzione MTC Offset Mode e display di Time Code esterno, sincronizzazione a MTC esterno 

Tempo-Mapping interno programmabile con la scelta di 11 tipi di metrica musicale e da 30 a 250 BPM; funzione metronomo incorporata 

Remote control tramite interfaccia RS-422 

PreRoll Time regolabile tra 0 e 10 secondi 

99 programmi con possibilità di scrivere il titolo del brano 

Funzione Display Resolution per mettere automaticamente il punto di revisione ad ogni apice di segnatura 

Tre tipi di display della base di tempo (ABS, MTC, Bar/Beat) con líindicazione di tempo residuo nel programma e dello spazio residuo sull'HD 

Display fluorescente 16 caratteri 

Cavo díestensione per il remote control (10 mt.) mod. opzionale 8551 

Sistema interno di raffreddamento a ventola 

Word IN/OUT

Card di Time Code/Sincronizzazione Modello 8345

Sincronizzazione a segnale VIDEO/WORD esterno con 8 moduli di sincronizzazione presettati Slave a LTC esterno attraverso Oh Point. E' possibile l'impostazione asincrona a Time Code esterno 

Funzione Virtual Timecode Track per registrazione con il codice di tempo interno o esterno senza usare una traccia audio 

L'Indirizzo del codice di tempo interno può essere spedito come LTC 

Un codice di tempo convertito da ABS o un codice di tempo registrato può essere spedito come LTC 

La funzione Independent Timecode Generator genera un codice di tempo indipendente di 24 ore o da qualsiasi indirizzo di TC designato, è possibile Il FORCE JAM. Il codice di tempo generato può essere spedito tra TIMECODE OUT 

6 Tipi di TC Frame Rate (24/25/30ND/30DF/29,97ND/29,97DF) 

Sincronizzazione a Video per integrazione di sistema con vari Video Editor che supportano il protocollo P2 

Card I/O opzionale Modello 5042(per D824) o Modello 5043(per D1624) 

Ingressi/Uscite analogici bilanciati,  8IN/8OUT (D824) o 8IN/16OUT (D1624)

D1624 SPECIFICHE TECNICHE

Supporto di registrazione	3,5" Hard Disk tipo E-IDE supporti SCSI esterni (Trasferimento SCSI-2 sbilanciato)
Formato di registrazione	FDMS versione 2
Formato di salvataggio e caricamento	SCSI; FDIO-1 versione 2
Frequenza di Campionamento	44,1kHz, 48kHz, 96kHz
Quantizzazione	16bit / 24bit
Salvataggio e caricamento dati	SCSI (modo normale)
Convertitore A/D	24bit 128 x sovracampionamento
Convertitore D/A	24bit 128 x sovracampionamento
Tracce di Registrazione	24 (16 tracce + 8 tracce ausiliarie)
Tracce simultanee di registrazione	8 Analogiche /16Digitali
Tracce simultanee di riproduzione	16 (8 a 24bit/96kHz)
Programmi	99
Punti di Riferimento memorizzabili	100
Controllo di intonazione	:+/- 6% (in gradi di 0,1%)
Crossfade	10msec 5msec a 24bit/96kHz
Risposta in Frequenza (Rec/Play)	20Hzó20kHz +/- 1dB 20Hzó43kHz +/- 2dB a 96kHz
Gamma Dinamica	>108dB (tipico)
Separazione di Canali	>80dB (a 1kHz, 0 dB, 24bit)
Distorsione Armonica Totale	<0,004% (@ 1kHz,-12dB) (tipico)

Ingressi/Uscite:

Ingressi Analogici
Connettori (1ó8)	Tipo RCA
Impedenza di Ingresso	>10k Ohm
Livello di Riferimento di Ingresso	-10dBV
Uscite Analogiche
Connettori (1ó16)	tipo RCA
Impedenza di Carica	>10k Ohm
Livello di Riferimento di Uscita	-10dBV
Ingressi Digitali
Connettore (1ó8;9ó16)	Ottico Formato IEC 958 Part3 (S/P DIF) Interfaccia digitale ottica multicanale Alesis
Uscite Digitali
Connettore (1ó8;9ó16)	Ottico Formato IEC 958 Part3 (S/P DIF) Interfaccia digitale ottica multicanale Alesis
Ingresso WORD CLOCK
Connettore	BNC
Livello di Ingresso	Livello TTL
Uscita WORD CLOCK
Connettore	BNC
Livello di Ingresso	Livello TTL
RS-422
Connettore	9pin tipo D-sub
Protocollo	Protocollo SONY 9pin ES buss
RS-422 THRU
Connettore	9pin tipo D-sub
Segnale di Uscita	Segnale diretto di RS 422
MIDI In/Out/Thru
Connettore	DIN 5pin
Punch In/Out
Connettore	6mm tipo phone (per modello opzionale 8051)
Connettore SCSI	50pin tipo D-sub (half pitch)
SPECIFICHE FISICHE
Dimensioni	482 x 148 x 381 mm
Peso	7,0 kg
Requisiti di Corrente	120V AC o 230V AC
Consumo di Energia	35W

 

D824 SPECIFICHE TECNICHE
Supporto di Registrazione 3,5" Hard Disk tipo E-IDESupporti esterni SCSI (Trasferimento SCSI-2 sbilanciato) Formato di Registrazione FDMS versione 2 Formato di caricamento e salvataggio SCSI; FDIO 1 versione 2 Frequenza di Campionamento 44,1kHz, 48kHz, 96kHz Risoluzione 16bit / 24bit Salvataggio/caricamento dati SCSI (modo normale) Convertitore A/D 24bit 128 x sovra-campionamento Convertitore D/A 24bit 128 x sovra-campionamento Tracce di Registrazione 24 (8 tracce + 16 tracce aggiunte) Tracce di registrazione simultanee 8 (IN Analogico/Digitale) Tracce di riproduzione simultanee 8 Programmi 99 Punti di riferimento memorizzabili 100 Controllo di Intonazione +/- 6% (in gradi di 0,1%) Crossfade 10msec; 5msec a 24bit/96kHz Risposta in Frequenza (Rec/Play) 20Hzó20kHz +/- 1dB;20Hzó43kHz +/- 2dB a 96kHz Gamma Dinamica >108dB (tipico) Separazione di Canali >80dB (a 1kHz, 0 dB, 24bit) Separazione di Canali >80dB (a 1kHz, 0 dB, 24bit) Distorsione armonica totale <0,004% (a 1kHz,-12dB) (tipico) Ingressi/Uscite     Ingressi Analogici Connettore (1ó8) Tipo RCA Impedenza di Ingresso >10k Livello di Riferimento di Ingresso -10dBV Uscite Analogiche Connettore (1ó8) tipo RCA Impedenza di Carica >10k Livello di Riferimento di Uscita -10dBV Ingressi Digitali Connettore (1ó8) Ottico Format IEC 958 Part3 (S/P DIF)Interfaccia digitale ottica multicanale Alesis Uscite digitali Connettore (1ó8) Ottico Format IEC 958 Part3 (S/P DIF)Interfaccia digitale ottico a multicanale proprietario Alesis Ingresso WORD CLOCK Connettore BNC Livello di Ingresso Livello TTL Uscita WORD CLOCK Connettore BNC Livello di Ingresso Livello TTL RS-422 Connettore 9pin tipo D-sub Protocollo Protocollo SONY 9pin ES buss RS-422 THRU Connettore 9pin tipo D-sub Segnale di Uscita Segnale diretto di RS-422 MIDI In/Out/Thru Connettore DIN 5pin Punch In/Out Connettore 6mm tipo phone (per modello opzionale 8051) Connettore SCSI 50pin tipo D-sub (half pitch) Specifiche Fisiche Dimensioni 482 x 148 x 381 mm Peso 7,0 kg Requisiti di Corrente 120V AC o 230V AC Consumo di Energia 30W

Fostex Italy: Generalmusic Tel. (++39) 0541959511

FOSTEX - D824, D1624...... TOP..... archives index

Dakota è la nuova scheda PCI prodotta dalla Frontier Design progettata per unire tre mondi in un solo hardware. La scheda infatti fornisce audio digitale su 2 ingressi e due uscite ADAT optical (16 canali), con possibilita di switch su s/pdif, ADAT sync su seriale 9-pin, e MIDI in&out (2X2).
Di semplicissima installazione (la scheda occupa uno slot PCI e un solo IRQ) la Dakota gestisce tutti i canali audio con un singolo clock di sistema, che gestisce allo stesso modo anche il Time Code e il sync ADAT. La scheda permette di ricevere e trasmettere anche SMPTEattraverso uno dei canali ADAT, rigenerandolo laddove necessario e sincronizzando il proprio clock in contemporanea a SMPTE e a ADATSync. Il pannello di controllo software della scheda permette un controlloaccurato sull'audio e sui formati di Time Code, le sorgenti di clock, il routing del segnale e le funzioni MIDI.

Specifiche Tecniche:
Audio digitale
•2 ingressi ottici ADAT (16 canali)
•2 uscite ottiche ADAT (16 canali)
•Ingresso stereo S/PDIF (coassiale, ottico o CD ROM)
•Uscita stereo S/PDIF (coassiale o ottico)
•Tutti i canali supportano 16, 20 o 24 bit
•Generazione di clock interno a 44,1 o 48kHz. Si aggancia a clock esterni da 39 a 51kHz.
•Ricampionamento dinamico da 8, 11.025, 16, 22.05, 24 e 32kHz a 44,1 e 48kHz per l'uscita su macchine digitali a nastro o convertitor esterni.

MIDI

•2 ingressi e 2 uscite (32 canali in&out) su jack standard MIDI.

Sincronizzazione

•Nuova tecnologia SoDA™ (SMPTE on Digital Audio) che permette ad

ogni canale digitale di essere utilizzato con SMPTE.

•Aggancio al Time Code effettuato via hardware: nessuna degradazione della qualità dell'audio dovuta a resampling o riposizionamento dell'audio.

•Input 9-pin per il Sync diretto con macchine ADAT e compatibili.

•Conversione del formato di sync in tempo reale (da ADAT a SMPTE, da ADAT a MTC, da SMPTE a MTC)

La scheda è totalmente espandibile attraverso le componenti SIERRA e MONTANA. Il sistema completo diventa infatti di 32 in e 32 out su lightpipe ADAT ottico, ADAT sync, Word Clock in e out, video sync, SMPTE in e out su jack 1/4" dedicati, 8 MIDI IN e 8 MIDI out, con tutte le attività MIDI, Audio e sincronizzazione disponibili su LED luminosi sui pannelli frontali.

FRONTIER MONTANA

Montana è l'espansione digitale per la Frontier Design DAKOTA che ne raddoppia le potenzialità. La scheda infatti fornisce 2 ingressi e 2 uscite ulteriori su lightpipe ADAT ottici, (16 in e 16 out) che portano il sistema a 32 ingressi e